Dale Stierman在密西西比河用無人機(jī)拍攝的婚禮場(chǎng)景

Rus Turner用無人機(jī)拍攝的特斯特河上空的云

無人機(jī)在哈佛格雷斯（Havre de Grace）拍攝的場(chǎng)景

　　魯斯•特納(Rus Turner)用無人機(jī)拍攝的英國鄉(xiāng)村照片以廣闊的視野、充滿生氣的色彩和畫面受到人們的喜愛，《衛(wèi)報(bào)》還出版了他的一些攝影作品。無人機(jī)搭載的相機(jī)在高空所具有的廣闊視角和俱佳的拍攝位置，給田園風(fēng)景增加了一些特別的美。

　　而Tomas van Houtyve則用無人機(jī)呈現(xiàn)了事物的另一面，在他的無人機(jī)照片中捕捉到了美國公共場(chǎng)所中不詳和險(xiǎn)惡的畫面，這也是對(duì)科技濫用的一種警示。另據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道，雖然愛荷華州的攝影師運(yùn)用無人機(jī)沿著密西西比河拍攝的婚禮照片受到了《赫芬頓郵報(bào)》的贊揚(yáng)，但是引起了不小的爭(zhēng)議。國會(huì)議員Sean Patrick Maloney在婚禮中使用無人機(jī)時(shí)，就曾被指責(zé)違反了聯(lián)邦飛行器管理?xiàng)l例。

　　不過這些都在一片新奇與潮流的聲音中湮沒了，即使你認(rèn)為用無人機(jī)拍攝的作品缺少藝術(shù)家的創(chuàng)造性，像Trevor Paglen用無人機(jī)拍攝的別樣寧靜的空，或者James Bridle用谷歌地球的照片代替他在“Dronestagram”項(xiàng)目中的攝影作品，這都不能阻擋無人機(jī)攝影在藝術(shù)界的崛起。

　　除了藝術(shù)家對(duì)無人機(jī)攝影感興趣外，記者也加入到了這個(gè)游戲中，像2013年Sithikorn Wongwudthianun用無人機(jī)為《 曼谷郵報(bào) 》(Bangkok Post )拍攝了充滿力量的政治抗議圖片。意大利藝術(shù)團(tuán)體IOCOSE也搭上這種趨勢(shì)，在無人機(jī)前放上鏡子讓它們拍自拍照來作為其無人機(jī)系列In Times of Peace”的一部分。他們?cè)噲D通過描繪無人機(jī)參與無聊的、日常的活動(dòng)來回答“假如無人機(jī)不去參與戰(zhàn)爭(zhēng)或者被用來為人類傳遞物品，那么它們能做些什么呢？去一些人不能抵達(dá)的區(qū)域拍照或者諸如此類？”這樣的問題。此外，富人群體還運(yùn)用無人機(jī)將他們的度假自拍上升到了一個(gè)新水平，他們?cè)陲L(fēng)景勝地的冒險(xiǎn)經(jīng)歷通過無人機(jī)得到了他們期望的展示。

　　更多的無人機(jī)攝影者中，Andy Snow拍攝到了俄亥俄州代頓“五水噴泉”(Five RiversFountain of Lights )令人贊嘆的錄像片段。Terry 和Belinda Kilby夫婦最近出版的《無人機(jī)藝術(shù)：巴爾的摩》(Drone Art: Baltimore)中，匯編了當(dāng)?shù)爻鞘袩o人飛行器所拍攝的各種圖片。另外，來自TravelByDrone的無人機(jī)攝影也讓人目不能移，這個(gè)來自世界各地?zé)o人機(jī)攝影愛好者的攝影作品達(dá)到了一種迷人的效果，讓谷歌街景也降低了一個(gè)檔次。